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神荼、郁垒 是谁??

归档日期:09-02       文本归类:郁垒      文章编辑:爱尚语录

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  门神老爷是民间传说中保卫家数的神。门神源泉于鬼神崇奉。是鬼神寰宇中的小神之一。这些小神与六合先人之神分别,它们与人们的衣食住行有着亲切相闭。《礼记·祭法》郑玄注说:“……此非大神所祈报大事者也,小神居人之间,司察小过作遣告尔。”又引《乐记》说:“幽则有鬼神,是黑暗之处有渺小之鬼神。”这些小神遍布正在人们边际,监察人们的言行。是故友时民间民俗,把门神的画像印出来,贴正在堂屋前面阁下两扇大门上,逢年过节须敬门神老爷,以庇护一家人一年四时安然无恙。

  门是衡宇的脸面,正在全数屋子中占主要的职位。因此古时家庭敬拜,门为五祀之首。五祀是古代家庭中门、户、中溜、灶、行五种厉重敬拜。门主进出,后代演变为门神。“门神”一词,最早睹于《礼记·丧大记》郑玄注:“君……释药、礼门神。”《类说》卷六引《荆楚岁时记》云:“岁旦绘二神贴户阁下,左神荼(读作shēn shū),右郁垒(读作yǔ lǜ),俗谓之门神。”是镇邪驱鬼的神。

  贴门神的民俗最早可追溯到汉代以前。汉代王充《论衡·订鬼》云:“《山海经》又曰:沧海之中,有度朔之山,上有大桃木,其屈蟠三千里,其枝间东北曰鬼门,万鬼所进出也。上有二神人,一曰神荼,一曰郁垒,主阅领万鬼。恶害之鬼,执以苇索而食虎。于是黄帝乃作礼,以时驱之。立大桃人,家数画神荼、郁垒与虎,悬苇索以御凶魅。”贴门神的民俗盖自此始。民间传说神荼、郁垒像貌阴恶丑怪,但没有固定的画像。各地不相通。因此更众的地方以桃符代之。《荆梦岁时记》载:“正月一日,……帖画鸡户上,悬苇索于其上,插桃符其傍,百鬼畏之。”宋陈元靓《岁时广记》卷五引《皇朝岁时杂记》云:“桃符之制,以薄木版长二三尺。大四五寸,上画神像狻猊白泽之属,下书左郁垒右神荼。或写春词,或书祝祷之语,岁旦则更之。”这就告诉咱们,门神的画像,贴的方位、巨细规格都是有进出的,但有一点是肖似的,大年头一太阳升起的岁月,家家户户都正在大门上换上新的桃符以祝新年。王荆公《元日》诗云:“炮竹声中一岁除,东风送暖人屠苏。千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。”这是中古以前民间相传的门神。

  唐代往后,又以秦叔宝、胡敬德(尉迟敬德)为门神。传说唐代宫中闹鬼,太宗夜不行寐。《三教搜神大全》卷七云:“……寝门外扔砖弄瓦,鬼怪呼号……太宗以告群臣。秦叔宝出班奏日:‘愿同胡敬德戎装立门外以伺。’太宗准其奏,夜果无警。”于是唐太宗令人画秦、胡二将情景贴于官门阁下,自此鬼怪邪崇以息。贵族之家大书“秦军”、“胡帅”字样贴正在门上,认为门神。民间传言二人画像能镇邪驱鬼,将其画像作门神,故相沿为习至今。

  《燕京岁时记》载:“门神皆甲胃执戈,悬弧佩剑,或谓为神荼,郁垒,或谓为秦琼、敬德。实在皆非,但谓之门神可矣。”这段话就很昭着的告诉咱们,门神演化到厥后,就没固定是神荼郁垒,照旧秦琼、敬德了,只须能驱鬼镇邪就谓之门神。情景和名称慢慢笼统。于是,有些地方把钟馗也看成门神。

  但钟馗不是门神,而是神话传说中的打鬼强人。宋·沈括《补笔叙》纪录:唐代开元年间。“明皇讲武骊山,还宫痁(古代病症。即疟疾)作,将逾月,忽一夕梦二鬼,一大一小。其小者……绕殿而奔。其大者……捉其小者,刳目而啖之。上问大者日:尔何人也?奏日:臣钟馗氏,即武举不捷之士也,誓与陛下除宇宙之妖孽。梦觉,痁若顿瘳(痊愈)。而体益壮。”唐明皇于是命画工吴道子按梦中所睹情景画成图像,悬于宫中。“上大悦,劳之百金,批告宇宙。”传至民间,成为捉鬼驱邪的人物。并发作“钟馗嫁妹”等传说故事。成为小说、戏剧的题材。昆剧、京剧、川剧、滇剧等都有“钟馗嫁妹”的剧目。明代烟霞散人所著《斩鬼传》、云中道人著《平鬼传》,俱是写的钟馗打鬼的故事。鲁迅先生正在《中邦小说史略》中指出:“其近于责备全群者……取诸色人,比之群鬼,逐一抉剔,发其隐情,然词意浅露,已同嫚骂,所谓‘婉曲’,实非所知。”唐宋以前,汉族庶民正在大年夜时吊挂钟馗像;唐宋往后,刷新在端午节吊挂。有的家庭,长年挂正在家神侧旁,四序供祭;有的则拖拉贴正在大门上代庖门神。实在非门神老爷。作门神之因,能驱鬼除邪也。

  敬门神的民俗不但汉族沿习,少数民族也有。如苗族、土家族正在盖房、换门、新家长正在上任或家中爆发灾难时,都要进行敬门神的典礼,以祷告人财强盛,鬼不初学。解放后,敬门神的民俗慢慢消亡。门神由门画、年画所代替。

  门神老爷是民间传说中保卫家数的神。门神源泉于鬼神崇奉。是鬼神寰宇中的小神之一。这些小神与六合先人之神分别,它们与人们的衣食住行有着亲切相闭。《礼记·祭法》郑玄注说:“……此非大神所祈报大事者也,小神居人之间,司察小过作遣告尔。”又引《乐记》说:“幽则有鬼神,是黑暗之处有渺小之鬼神。”这些小神遍布正在人们边际,监察人们的言行。是故友时民间民俗,把门神的画像印出来,贴正在堂屋前面阁下两扇大门上,逢年过节须敬门神老爷,以庇护一家人一年四时安然无恙。

  门是衡宇的脸面,正在全数屋子中占主要的职位。因此古时家庭敬拜,门为五祀之首。五祀是古代家庭中门、户、中溜、灶、行五种厉重敬拜。门主进出,后代演变为门神。“门神”一词,最早睹于《礼记·丧大记》郑玄注:“君……释药、礼门神。”《类说》卷六引《荆楚岁时记》云:“岁旦绘二神贴户阁下,左神荼(读作shēn shū),右郁垒(读作yǔ lǜ),俗谓之门神。”是镇邪驱鬼的神。

  贴门神的民俗最早可追溯到汉代以前。汉代王充《论衡·订鬼》云:“《山海经》又曰:沧海之中,有度朔之山,上有大桃木,其屈蟠三千里,其枝间东北曰鬼门,万鬼所进出也。上有二神人,一曰神荼,一曰郁垒,主阅领万鬼。恶害之鬼,执以苇索而食虎。于是黄帝乃作礼,以时驱之。立大桃人,家数画神荼、郁垒与虎,悬苇索以御凶魅。”贴门神的民俗盖自此始。民间传说神荼、郁垒像貌阴恶丑怪,但没有固定的画像。各地不相通。因此更众的地方以桃符代之。《荆梦岁时记》载:“正月一日,……帖画鸡户上,悬苇索于其上,插桃符其傍,百鬼畏之。”宋陈元靓《岁时广记》卷五引《皇朝岁时杂记》云:“桃符之制,以薄木版长二三尺。大四五寸,上画神像狻猊白泽之属,下书左郁垒右神荼。或写春词,或书祝祷之语,岁旦则更之。”这就告诉咱们,门神的画像,贴的方位、巨细规格都是有进出的,但有一点是肖似的,大年头一太阳升起的岁月,家家户户都正在大门上换上新的桃符以祝新年。王荆公《元日》诗云:“炮竹声中一岁除,东风送暖人屠苏。千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。”这是中古以前民间相传的门神。

  唐代往后,又以秦叔宝、胡敬德(尉迟敬德)为门神。传说唐代宫中闹鬼,太宗夜不行寐。《三教搜神大全》卷七云:“……寝门外扔砖弄瓦,鬼怪呼号……太宗以告群臣。秦叔宝出班奏日:‘愿同胡敬德戎装立门外以伺。’太宗准其奏,夜果无警。”于是唐太宗令人画秦、胡二将情景贴于官门阁下,自此鬼怪邪崇以息。贵族之家大书“秦军”、“胡帅”字样贴正在门上,认为门神。民间传言二人画像能镇邪驱鬼,将其画像作门神,故相沿为习至今。

  《燕京岁时记》载:“门神皆甲胃执戈,悬弧佩剑,或谓为神荼,郁垒,或谓为秦琼、敬德。实在皆非,但谓之门神可矣。”这段话就很昭着的告诉咱们,门神演化到厥后,就没固定是神荼郁垒,照旧秦琼、敬德了,只须能驱鬼镇邪就谓之门神。情景和名称慢慢笼统。于是,有些地方把钟馗也看成门神。

  但钟馗不是门神,而是神话传说中的打鬼强人。宋·沈括《补笔叙》纪录:唐代开元年间。“明皇讲武骊山,还宫痁(古代病症。即疟疾)作,将逾月,忽一夕梦二鬼,一大一小。其小者……绕殿而奔。其大者……捉其小者,刳目而啖之。上问大者日:尔何人也?奏日:臣钟馗氏,即武举不捷之士也,誓与陛下除宇宙之妖孽。梦觉,痁若顿瘳(痊愈)。而体益壮。”唐明皇于是命画工吴道子按梦中所睹情景画成图像,悬于宫中。“上大悦,劳之百金,批告宇宙。”传至民间,成为捉鬼驱邪的人物。并发作“钟馗嫁妹”等传说故事。成为小说、戏剧的题材。昆剧、京剧、川剧、滇剧等都有“钟馗嫁妹”的剧目。明代烟霞散人所著《斩鬼传》、云中道人著《平鬼传》,俱是写的钟馗打鬼的故事。鲁迅先生正在《中邦小说史略》中指出:“其近于责备全群者……取诸色人,比之群鬼,逐一抉剔,发其隐情,然词意浅露,已同嫚骂,所谓‘婉曲’,实非所知。”唐宋以前,汉族庶民正在大年夜时吊挂钟馗像;唐宋往后,刷新在端午节吊挂。有的家庭,长年挂正在家神侧旁,四序供祭;有的则拖拉贴正在大门上代庖门神。实在非门神老爷。作门神之因,能驱鬼除邪也。

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